Кинопрокат

“Фееричная хрень!” – первое словосочетание, которое приходит на ум после просмотра “G.I. Joe. Бросок кобры”. “Экранизация линии игрушек” – хоть и звучит довольно абсурдно, но право на существование имеет. Живое доказательство тому “Трансформеры”, которые, кажется, за две свои части собрали больше денег, чем многие и многие экранизации видеоигр вместе взятые.

Чтобы понять, нравится тебе фильм или не нравится, обычно достаточно посмотреть первые 15 минут. Посмотреть внимательно, улавливая настроение и впитывая атмосферу картины. Если через означенное время ты остаешься равнодушным, значит, кино не твое и вряд ли принесет удовольствие. Для фильма “Бруно” этих 15 минут достаточно, чтобы ты либо ржал во весь голос уже на протяжении всего просмотра, либо в ужасе выбежал из зала/разбил телевизор/стал, яростно крутя диск телефона, звонить в органы соцзащиты. Нужное подчеркнуть.

Новая часть похождений уже не совсем юного волшебника “Гарри Поттер и Принц-полукровка”, собравшая по миру уже больше 400 миллионов долларов, в очередной раз дает повод любителям первоисточника (книг Джоан К. Роулинг) находить неточности и недостатки сценария; изысканным киноманам – повод сравнивать работы от разных режиссеров, а остальным зрителям, как всегда, выдает мощного уровня блокбастер.

Режиссер Сэм Рейми, казалось бы, глубоко и надолго завязнувший во вселенной Человека паука, вернулся к истокам и снял фильм ужасов, сценарий к которому, впрочем, написал вместе с братом еще в начале 90-х годов прошлого века. Фильм получился мощным, местами по-настоящему жутким, местами по-веселому отвратительным.

Этот разговор состоялся на набережной славного города К. между двумя молодыми людьми Михаилом (М) и Романом Васильевичем Максимовым (РВ). Второй буквально час назад вышел из кинотеатра с фильма “Терминатор: Да придет спаситель”, первый же посмотрел фильм раньше и отзывался о нем в не очень благоприятных тонах. Зарядившись термоядерным напитком “Буратино” выпуска фабрики “Наше сладкое отрочество”, встретившиеся стали бурно и громко обсуждать новую веху в кинематографическом роботостроении.

Деятелям студии Pixar можно ставить памятник, да не один. За революционность “Истории игрушек”, за милых персонажей “Корпорации монстров”, за необыкновенную одушевленность машин в “Тачках”, за кучу денег, собранных поисками Немо (памятник от продюсеров), за щемящую французскую чувственность “Рататуя”, за божественную красоту “Wall-E”. В конце концов за мультфильм “Вверх”, который оказался самым человечным среди полнометражной компьютерной анимации последнего времени.

"Ничего личного" из разряда тех фильмов, на которые люди не ломятся толпой, но немногие посмотревшие получают массу удовольствия. Затем положительное мнение посредством "сарафанного радио" расходится по знакомым, но двухнедельный график проката картины в кинотеатре не ждет, пока эти знакомые раскачаются. Фильм собирает мало денег, и о нем потихоньку забывают. А зря.

Пусть и с опозданием, но все же до наших больших экранов дошла пара оскаровских фаворитов. Фильм Сэма Мендеса "Дорога перемен", позволивший Кейт Уинслет получить Оскара за лучшую женскую роль, и индийская история Дэнни Бойла "Миллионер из трущоб", забравшая в этом году 8 статуэток, в том числе за лучший фильм и лучшую режиссуру. Продвинутые пользователи Интернета давно уже имели возможность познакомиться с этими работами. И если "Дорогу перемен" со всей ее камерностью и эмоциональностью предпочтительно смотреть один на один в домашних условиях, то "Миллионер" гораздо лучше воспринимается на большом экране с кинотеатральным изображением и звуком.